郭沫若书法(郭沫若的书法师从何人)
- 2023-05-01 19:39:22
大家好，今天给各位分享郭沫若书法的一些知识，其中也会对郭沫若的书法师从何人进行解释，文章篇幅可能偏长，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在就马上开始吧！
本文目录
郭沫若的文风
郭沫若诸体皆能，楷书基础是颜体，手稿中的小楷又多具六朝写经笔意，细辨仍带着颜体的宽博之气；作为古文字学家，写篆书不在话下，但笔力较弱；隶书写得少、真正的草书也少见；最典型的郭书是行草，他题字、题词、书赠他人绝大多数用行草。他的字取法很广，从源流看，更接近于宋人，苏轼、米芾的味道最多，黄庭坚的味儿也有一些，整体上又颇有明代狂士徐渭的感觉。
翻看《郭沫若书法字汇》，单个看他的字，多上小下大，呈梯形。这种字形接近苏轼，间接受了颜真卿的影响。颜真卿的字一改前人欹侧舒展的姿态，转为外敛内放，外正内欹，把孔雀舞改成了蒙古舞。颜的行书字势比较正，学不好单调笨拙，学好了能兼容篆隶。受颜影响的苏轼、刘墉、何绍基等人的字，大形不优美，以字内的笔画穿插取胜。郭沫若的字也属于这一路。
郭沫若是无耻文人吗为什么
【谢友相邀】！
提问者不但无知，而且无耻。自古文人多情种，江南才子唐伯虎，祝枝山尚风流成性，被后世之人追捧，瑕不掩瑜……
对一位从民国脱胎换骨追随共产党乃至成为共产党员，最后成为国家高级干部(副总理)的革命文人提出无耻诘问，其心可诛，只想问一句，提问者读过郭老的《女神》吗？读过毛主席在延安时就要求干部学习的郭沫若写的《甲申三百年祭》吗？看过《郭沫若文集》吗？看过郭沫若手书的《毛主席诗词》[四十八首]的书法作品吗？如果连这些都不知道，真的是无知。
瑕不掩瑜，人无完人，对郭老这样一位过世多年的中国为数不多的革命前辈进行无端攻击，真的无耻！
郭沫若的书法师从何人
从各种文献记载查看，郭沫若先生没有书法老师。他从十几岁开始学习书法，独立研究笔势走向，并时常观摩历代书法家的作品，对有名的书法作品一字一笔进行拆解重组。因此对书法的理解越来越深，既继承前人的精髓，又加入自己的创新，形成独特的风格。中国银行和故宫博物院的门牌上的字，便是郭沫若先生挥笔而成，一直沿用至今。郭沫若是近代的文学大家，书法大家，同时是中国科学院首任院长，中国科学技术大学首任校长，不可多得的全能型人才。生于1892年，逝于1978年，享年86岁。
请问师傅们；郭沫若，齐白石，舒同，启功，范增，欧阳中石他们谁的书画好
书法上都写出了各自风格，就得看其你喜爱那种风格，品其风格如下：郭沫若书法作品摆动绮丽，动感十足，是文人入书法之典范；齐白石书法刀锋劲挺，缠绵有余，有吴昌硕影子，又跳出吴昌硕之缠绵。舒同书法是规规矩矩写字典范，从何绍基笔法写自家风格，字字独立；启功书法要其坚净翁去理解就更加贴切，字势坚挺，干净利落，以笔画代刀，锋芒四射，圆润劲挺，其字雅俗共赏，雅有神韵静气，通篇气韵贯通，笔法不离古法，但又写出推肘悬腕，不激不励的自家风貌，书法艺术性可追逆古人。范曾乃当代画家，宽幅的画风独步画坛，字也有其画之风貌，体宽扁，笔秀丽，画家能入书家之列也是写出自家风骨；欧阳中石书法，是书法中折钗骨之体现，圆润劲健，体势摆动，字字独立，而势相连，书风之美也是入古出古，入碑入帖，写出时代气息的大家风范。如要从书法艺术性乃影响力来排其先后，启功书法无论从艺术性还是影响力应排第一，书法齐白石得排启功后边，画是大家书次之，而欧阳中石是现见在见在书法家中艺术影响很高专业书法大家，其他依次是郭、范、舒也。
郭沫若的书法是否受赵熙书法的影响有哪些作品可以举例
在各位说起中国近代史的文豪，人们总是会想起鲁迅先生，其次就是郭沫若先生了。
郭沫若先生其实从某种意义上来说，比鲁迅先生还要厉害，为什么呢？在如今的网络上搜索郭沫若的相关资料，他的头衔可不止是大文豪，还有很多诸如“文学家”“考古学家”“社会活动家”“诗人”“科学家”“历史学家”“书法家”“评论家”等等，总之让人眼花缭乱根本记不住，甚至让人感觉完全搞不清楚他到底是干什么的。但是，能够被后人称“家”，那一定是有所建树的，比如书法家这个称号，很多人就对郭沫若的书法有不同的看法，从未停止过讨论。
其实郭沫若这个人一生都被争议伴随，尤其是他的书法成就。就书法来说，郭沫若先生的字虽然被鲁赤水（康有为先生）所蔑视，但是并不代表他就真的写得不行。首先，郭沫若应该是一个理论加实战型的书法实践者。在理论方面，他在上世纪二十年代就开始对古汉字的研究，包括金文、甲骨文以及以后汉字的演变发展，他都做了大量的研究并且有比较专业的学术成果，包括兰亭之辩等等，所以他是不缺书法理论基础的，而且他对古汉字的研究，其实直到今天都仍然有学术价值，这是无可否认的。
在他年轻时期就受碑派、苏东坡和颜真卿等的书法的影响很深，他认为“《灵飞经》、董其昌还可以忍耐，但总是一种正工正楷的书法，令人感觉非常拘束。一旦和苏字接触起来，那种放漫的精神和从工笔画移眼到南画一样了”。苏字的“不用中锋，连真带草”的简捷写法特别符合当时社会变革的潮流，郭沫若从中得到很大的启发，深受其影响。1927年至1928年间所写的《民生治国》五言联已基本形成碑派特征：厚重生涩，苍劲挺拔，舒展开阔，自然大气。书之内容与书之形式的高度统一，表现了一个革命者的雄强气概。他融帖为碑，取内擫，逆势发笔入锋，紧劲含蓄；取外拓，在有限的结构、面积里，外撑开张，高亢飞扬。
在中年时期，在苏轼、颜真卿的书法基础上，参以宋朝米芾的笔法意趣，最后形成了其特色的“郭体”书法面貌，尤其是以行草为主。
在其晚年时期，因一味地跟随、学习借鉴怀素的草书笔意，又由于各种客观原因形成了重宣情的书法取向，导致其书法艺术水平逐渐出现衰退
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