紧急救援票房，《流浪地球》和《火星救援》，哪个好看
- 2023-05-01 22:43:22
大家好，今天小编来为大家解答紧急救援票房这个问题，《流浪地球》和《火星救援》，哪个好看很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
本文目录
紧急救援电影结局
电影《紧急救援》结局：高谦是海上救捞队队长，时常面对危险，并在第一时间做出判断。因此，在情况危急时刻，他会凭借直觉做事。在一次钻井平台救援中，他孤身降落平台。而直升机机长未能及时配合，致使险象环生。虽然救援任务完成，但机长和另一名老队员出于各自的原因辞职。
队里迎来了女机长方宇凌，与队长高谦不同，她更依赖仪表盘做出判断，而不是直觉。没想到在例行山区训练时，直升机发生故障，方宇凌紧急应对，成功迫降。在此过程中，方宇凌和高谦有了更多交流，彼此之间逐步了解。次日天亮，直升机故障排除。恰巧山区某地点发生地震，油罐车队被落石堵在半山腰。方宇凌和高谦首度配合，从坠落悬崖的驾驶舱中救出驾驶员。
新机长方宇凌经过多次训练和行动，与队友逐渐磨合，与高谦的感情也在潜移默化中进展。但在一次航班海上失事救援行动中，即将走上婚姻殿堂的队友牺牲，给了队长高谦莫大的打击，也促使他对以往激进的临场判断做出反思。一旦内心产生犹豫，就会对自己的决定产生怀疑。方宇凌鼓励高谦迈过这道坎，与其他队友一起度过难关。
高谦年幼的儿子聪聪被查出患上脑瘤，高谦必须做出决定，是否进行成功率不高的开颅手术。就在动手术的当天，发生天然气运载船爆炸事故。父亲在聪聪的心目中是英雄，自然希望父亲能挽救他人性命。肩负着儿子的期望，高谦回到救捞队，参与救援行动。
顶着压力，高谦仔细分析现场情况，做出最优选择。方宇凌驾驶直升机，将高谦和另三名救援队员送至着火的货轮上。冒着高温，高谦带领队员在复杂的通道间，以最快速度行进。先后救出被困在火海中的先期救援队和船员，高谦在行动中表现出了应有的冷静，不再是一味冲向最危险的地方。在保全同行队员的同时，也将遇险人员安全送上甲板撤离。
救援行动结束，来不及休息的高谦匆匆赶回医院，迎来的却是儿子陷入昏迷的噩耗。不过他坚信，聪聪一定会战胜黑暗，回到自己身边。
2020年度国产电影票房排行榜
2020年疫情期间特殊时期，电影行业着实不容易。而国产电影排行榜按照票房由高到低排序分别有：
NO1：八佰
NO2：我和我的家乡
NO3：姜子牙
NO4：送你一朵小红花
NO5：拆弹专家2
NO6：金刚川
NO7：温暖的抱抱
NO8：夺冠
NO9：除暴
NO10：我在时间尽头等你
NO11：紧急救援
NO12：晴雅集
未完……
最高票房电影排行榜前十名中国
1，《长津湖》57.65亿
电影《长津湖》票房超越《战狼2》，创中国影史票房新高。
2《战狼2》56.89亿
3，《李好，李焕英》53亿
4，《哪吒之魔童降世》50.35亿
5，《流浪地球》46.87亿
6，《唐人街探案3》45.22亿
7，《复仇者联盟4：终局之战》42.5亿
8，《红海行动》36.52亿
9，《唐人街探案2》33.98亿
10，《美人鱼》33.97亿
在中国影史票房前十名中，国产影片占了9席。
《流浪地球》和《火星救援》，哪个好看
正巧这两部电影都是最近看的，比较有体会，自己也在对比这两部电影的区别！我也非常纳闷，怎么头条知道我刚看的两部电影呢（火星救援是前两天中央6台重新放的，和孩子一起看的）就来邀请我来回答这个问题，是大数据吗？哈哈。
这两部都是我最近几年喜欢的科幻电影，流浪地球和火星救援，都是表现了人类利用自己的智慧和勇气与自然抗争时的伟大与悲壮。相比之下星际穿越/Interstellarinterstellar想表达什么呢，人类在高维生物面前只是一群蝼蚁吗？
看的闹心的电影建议大家以后不要去看。
先说美国人-火星救援
美国人崇尚个人英雄主义，贼拉讲究自由，火星救援就是figofi一个团队在火星上搞试验，突然来了一阵狂风（观众可以用宋小宝的口型来说一次狂风卷积着乌云。。...）
这个团队当时就吓傻了，大呼小叫地赶快离开火星，因为发射架要被吹倒了，这是金环加身的男主角被风吹断的天线架砸进黑暗之中，在得知他的太空服破损的情况下，不可能保住性命，美丽的队长下达命令，离开火星，返回地球。（这期间可能需要飞400多天）。男主角昏迷几天后，醒过来，发现自己孤身一人留在了火星，先是咬着牙治伤口，然后又借着自己的植物学家知识，开始在火星上种土豆，这时和美国NASA也联系上，但是距离太远，一开始理想是完美的，发现一个火箭，运输必需品给男主，不就行了吗，而且主角的土豆也长势良好，算算也能吃800多天。
我看到当时告诉天真的儿子，我说导演不可能就这么简单让剧情结束，话没说完，主角的种植基地被毁，美国发射的火箭因为心急，起飞就自爆。
这时导演把选择权交给了，主角团队的那艘飞船上，只有一个方法就是，这个团队不降落在地球外面等着地球发射的补给，这里补充一句（二次发射的推动器是中国提供的，感谢！）然后再回去火星去救他们的队员，令人眼眶湿润的是，美国人没有让我失望，全员通过决定，团队决定牺牲自己的时间，去完成一件可能没有结果的任务，我想起了，拯救大兵瑞恩。我对儿子说，美国人就爱这样玩，为了一个人的生命，哪怕牺牲许多人的性命。来彰显他们的自豪性格。结局是，男主坐在用大塑料布盖着顶部的发射器，回到了营救他的团队的怀抱。
再说中国人--流浪地球
在这里不做过多的剧透了，流浪地球用较大的篇幅向我介绍了这是一个刹车年代，背景设定了一个架构，这个架构如果让人接受是好事，如果没把观众带进去，就会认为你在虚构。导致在看片的时候用怀疑的眼光去看，所以这是重点，片中有个情节就是队伍里有个主角驾着自己的空间站撞向木星，以保全地球的安全的细节。
现在看网上不少在质疑电影里情节与物理天文学的抵触了。所以硬科幻要有扎实的理论基础。再有针对广播总局的删减也影响情节的流畅性，可这些瑕疵是掩盖不了电影的成功。正如我们自媒体会写出一个10万+的作品，哪怕文章中有不完美的地方，但正遇到热点事件，在人气的高涨下便小的忽略不计了！
这个细节如果放到美国大片里，会怎么被演绎呢。我想不会这么做。国人自始以来就教导我们个人牺牲，来保全大局，重视集体荣誉。而美国呢，他们认为个人的生命重于一切，我们在影视剧里经常会看到，主角不鸟什么总统还是国防部长，吹着口哨做自己认为对的事，对于我们来说，心里极向往这样的日子，当职场和生活中遇到这种情况，也想学一学美国人对命运的安排说“不”，但是这种底气是应该建立于自身的强大。
很明显你听懂了我想说的话，是美国的强大造就了他桀骜不逊的作风。我期望中国能如此强大，中国人也能信心地做自己认为对的事
流浪地球，我们能拍出这种程度的科幻片，已经是不错的了，有些人评论特效不如火星救援，我想，在评论一部国产科幻片的特效已经在拿和外国的科幻大片部来比较时，本身已经是一种成功和认可了。
在这里挺流浪地球一票，因为我是中国人。期待更多的中国的科幻作品，《三体》不出意外，出品方正加紧制作，年内上市了。这对我国的科研技术是一种无形的舆论推动，加油啊，中国科技！
如何评价电影《紧急救援》
先说一句，《紧急救援》（好片指数65分）电影票是我在李佳琦直播间抢的，19.9元一张，只能首周五或周六观看。
当我锁定座位那一刻，心里就有点发慌：这套路再明显不过了，豆瓣没开分，先用低价票把影厅锁住，从而保证自己的排片量。这是个“阳谋”，本来无可厚非，可苏莫从中嗅到了片方的不自信。
事实上片方的判断没有错，想要复制《红海行动》（好片指数75分）凭借口碑逆袭的营销方式基本上走不通，《紧急救援》即使不是显而易见的烂片，也绝对算不上惊艳，首周将利益最大化是最理性的选择。
电影就像是特别努力的笨学生，考试没考好，却让人不忍苛责：人家都付出了120分的努力，无奈偏科严重，下次再努力吧！
选对了题材，选错了方法
我想试着简单介绍一下剧情，发现这居然是件很难的事儿。硬要概括的话，电影把镜头对准了彭于晏带领的交通海上应急反应特勤队，讲述了他们一次次出生入死，以血肉之躯拯救灾难下的生命的故事。
你大概能理解我的难处了，说白了《紧急救援》是一部拼盘电影，很像《紧急救命》这样的单元剧，主线故事约等于没有。
同时这又是个不错的题材，中国救捞队每天都面临着生死的考验，在和平年代，他们就是正义的守护神。能将镜头对准他们，让他们站在聚光灯下，这是电影的最大贡献。
片中的四场救援都由真实事件改编，林超贤导演在《红海行动》和《湄公河行动》（好片指数73分）中就对大场面有着精准的把控，《紧急救援》里也没掉链子。救援的“武戏”可以说是全片的精华所在，只是中间穿插的“文戏”就显得十分尴尬了。
苏莫一直觉得，戏就是戏，当我们评价一部电影时使用了“文戏”和“武戏”的字眼，电影就已经失败了。
《紧急救援》的故事结构也很奇怪。
照理说，如果电影只着重表现一场救援，效果要比现在好得多。最多再补上一个开场戏作为铺垫，就像黄晓明的《烈火英雄》（好片指数63分）一样。
几场高潮戏应该是逐层递进的，这样有助于情绪的积累，观感也会比较连续。
《紧急救援》的四场高潮戏却是平行的，虽然也对应了电影“起承转合”四个章节，但给得过分随意了，与观众情绪完全不合拍。
比如第二场救援运油卡车司机，起的作用无非就是让彭于晏和辛芷蕾这个新团队磨合适应。可拿出整整一大段戏就讲这么点事儿，叙事浓度太低了，还有点炫技的嫌疑。就算把整场戏拿掉，你会发现对故事完整性没有任何影响，那么这场戏就是废的，是多余的。
剧本是一剧之本，万恶之源
林超贤是不会拍递进结构吗？
显然不是。
我上边说的这些点，《红海行动》都做得特别好，黄景瑜饰演的新狙击手加入团队，执行一个看起来简单的撤侨任务。
但在任务执行过程中，事态不断升级，团队只能一次又一次加入战斗。而人物的刻画，是夹在叙事当中的，一个眼神，几句台词，就足以将人物立起来。
看得出来，林超贤是特意选的一个平行结构，来与自己的上一部作品做区分。林导可能是想以塑造人物为主，通过彭于晏的成长为轴线来推进叙事，
这样的结构不是没有成功案例，《勇往直前》（好片指数80分）就是一个例子。那部电影没有强烈的戏剧冲突，发力点不是叙事，而是刻画人物。影片结束你可能不记得他们做过什么壮举，却一定会记住这个团队。
找准了参照系，我觉得《紧急救援》这个拍摄方向是没问题的，问题出在影片没有足以支撑这个理念的优秀剧本。
故事由林超贤提出，具体到剧本，却是三位女编剧完成的。其中支雅卿和谭宇力都是首次编写剧本，王思敏的编剧代表作则是“四大名捕”系列。如此看来，《紧急救援》割裂的故事就一点都不奇怪了，我还强烈怀疑编剧中隐藏着一些关系户。
总之这是一部没有粘合剂的电影，即使个别章节在林导的调度下极为出彩，也掩盖不住整体的乏力。
这就像一桶水，短板才决定了电影的基准。
去年春节档不过如此
又要春节档了，这不禁让我想起了年初的所谓“最强春节档”。后来因为疫情的影响，七部大片全部撤档。
《紧急救援》好片指数65分
《夺冠》好片指数71分
《姜子牙》好片指数65分
《囧妈》好片指数60分
《急先锋》好片指数50分
当时的预售票房，《唐人街探案3》一骑绝尘，其他电影连点零头都分不到。如今各位选手把底牌都亮差不多了，才知道观众盲投就很准，以上五部影片至少大部分不值得花着溢价的电影票钱去观看。
所以上个春节档看起来热闹，其实不过是外强中干罢了，如果真的全部上映相信最终票房很口碑与现在也差不多。
最后还是回到《紧急救援》上来，总的来说，《紧急救援》的优缺点都很明显，那优点可以抵消缺点吗？
显然不能啊。
比如一幅画作，如果有一处败笔，还有可能成为名作，甚至这处败笔或者遗憾，反而让画作更珍贵。
可你要是半张画都是败笔，你跟人说我另外半边画得好，有用吗？
明明一副爆款相，主创也付出了相当的努力，几位主角可以看出进行了不少的训练，电影拍摄环境也非常艰苦，可惜就是没能拍出一部好看的电影。
而这个问题也非常好解决，很多“国产大片”也都可以借鉴一下，就是找几个靠谱的编剧就行了。（END）
先说一句，《紧急救援》（好片指数65分）电影票是我在李佳琦直播间抢的，19.9元一张，只能首周五或周六观看。
当我锁定座位那一刻，心里就有点发慌：这套路再明显不过了，豆瓣没开分，先用低价票把影厅锁住，从而保证自己的排片量。这是个“阳谋”，本来无可厚非，可苏莫从中嗅到了片方的不自信。
事实上片方的判断没有错，想要复制《红海行动》（好片指数75分）凭借口碑逆袭的营销方式基本上走不通，《紧急救援》即使不是显而易见的烂片，也绝对算不上惊艳，首周将利益最大化是最理性的选择。
电影就像是特别努力的笨学生，考试没考好，却让人不忍苛责：人家都付出了120分的努力，无奈偏科严重，下次再努力吧！
选对了题材，选错了方法
我想试着简单介绍一下剧情，发现这居然是件很难的事儿。硬要概括的话，电影把镜头对准了彭于晏带领的交通海上应急反应特勤队，讲述了他们一次次出生入死，以血肉之躯拯救灾难下的生命的故事。
你大概能理解我的难处了，说白了《紧急救援》是一部拼盘电影，很像《紧急救命》这样的单元剧，主线故事约等于没有。
同时这又是个不错的题材，中国救捞队每天都面临着生死的考验，在和平年代，他们就是正义的守护神。能将镜头对准他们，让他们站在聚光灯下，这是电影的最大贡献。
片中的四场救援都由真实事件改编，林超贤导演在《红海行动》和《湄公河行动》（好片指数73分）中就对大场面有着精准的把控，《紧急救援》里也没掉链子。救援的“武戏”可以说是全片的精华所在，只是中间穿插的“文戏”就显得十分尴尬了。
苏莫一直觉得，戏就是戏，当我们评价一部电影时使用了“文戏”和“武戏”的字眼，电影就已经失败了。
《紧急救援》的故事结构也很奇怪。
照理说，如果电影只着重表现一场救援，效果要比现在好得多。最多再补上一个开场戏作为铺垫，就像黄晓明的《烈火英雄》（好片指数63分）一样。
几场高潮戏应该是逐层递进的，这样有助于情绪的积累，观感也会比较连续。
《紧急救援》的四场高潮戏却是平行的，虽然也对应了电影“起承转合”四个章节，但给得过分随意了，与观众情绪完全不合拍。
比如第二场救援运油卡车司机，起的作用无非就是让彭于晏和辛芷蕾这个新团队磨合适应。可拿出整整一大段戏就讲这么点事儿，叙事浓度太低了，还有点炫技的嫌疑。就算把整场戏拿掉，你会发现对故事完整性没有任何影响，那么这场戏就是废的，是多余的。
剧本是一剧之本，万恶之源
林超贤是不会拍递进结构吗？
显然不是。
我上边说的这些点，《红海行动》都做得特别好，黄景瑜饰演的新狙击手加入团队，执行一个看起来简单的撤侨任务。
但在任务执行过程中，事态不断升级，团队只能一次又一次加入战斗。而人物的刻画，是夹在叙事当中的，一个眼神，几句台词，就足以将人物立起来。
看得出来，林超贤是特意选的一个平行结构，来与自己的上一部作品做区分。林导可能是想以塑造人物为主，通过彭于晏的成长为轴线来推进叙事，
这样的结构不是没有成功案例，《勇往直前》（好片指数80分）就是一个例子。那部电影没有强烈的戏剧冲突，发力点不是叙事，而是刻画人物。影片结束你可能不记得他们做过什么壮举，却一定会记住这个团队。
找准了参照系，我觉得《紧急救援》这个拍摄方向是没问题的，问题出在影片没有足以支撑这个理念的优秀剧本。
故事由林超贤提出，具体到剧本，却是三位女编剧完成的。其中支雅卿和谭宇力都是首次编写剧本，王思敏的编剧代表作则是“四大名捕”系列。如此看来，《紧急救援》割裂的故事就一点都不奇怪了，我还强烈怀疑编剧中隐藏着一些关系户。
总之这是一部没有粘合剂的电影，即使个别章节在林导的调度下极为出彩，也掩盖不住整体的乏力。
这就像一桶水，短板才决定了电影的基准。
去年春节档不过如此
又要春节档了，这不禁让我想起了年初的所谓“最强春节档”。后来因为疫情的影响，七部大片全部撤档。
如今一年过去了，除了《唐人街探案3》和《熊出没·狂野大陆》还没上映外，其他五部影片已全部露出真容。
《紧急救援》好片指数65分
《夺冠》好片指数71分
《姜子牙》好片指数65分
《囧妈》好片指数60分
《急先锋》好片指数50分
当时的预售票房，《唐人街探案3》一骑绝尘，其他电影连点零头都分不到。如今各位选手把底牌都亮差不多了，才知道观众盲投就很准，以上五部影片至少大部分不值得花着溢价的电影票钱去观看。
所以上个春节档看起来热闹，其实不过是外强中干罢了，如果真的全部上映相信最终票房很口碑与现在也差不多。
最后还是回到《紧急救援》上来，总的来说，《紧急救援》的优缺点都很明显，那优点可以抵消缺点吗？
显然不能啊。
比如一幅画作，如果有一处败笔，还有可能成为名作，甚至这处败笔或者遗憾，反而让画作更珍贵。
可你要是半张画都是败笔，你跟人说我另外半边画得好，有用吗？
明明一副爆款相，主创也付出了相当的努力，几位主角可以看出进行了不少的训练，电影拍摄环境也非常艰苦，可惜就是没能拍出一部好看的电影。
而这个问题也非常好解决，很多“国产大片”也都可以借鉴一下，就是找几个靠谱的编剧就行了。（END）
好了，文章到这里就结束啦，如果本次分享的紧急救援票房和《流浪地球》和《火星救援》，哪个好看问题对您有所帮助，还望关注下本站哦！
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