天天向上保镖，挺着将军肚能上战场吗

大家好,今天小编来为大家解答以下的问题，关于天天向上保镖，挺着将军肚能上战场吗这个很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

本文目录

1. 挺着将军肚能上战场吗
2. 溥仪当年的保镖霍殿阁，后来怎么样了
3. 你今天看了什么电影呀

挺着将军肚能上战场吗

古代将军的画像中，诸多人都挺着大肚子，虽然看着魁梧，但不免引起人们的疑惑，这么大的肚子上战场了能活动的开吗？当然也有另一种声音，说将军都是坐镇指挥，很少实战，不需要活动的开，那么真是这样吗？膀大腰圆的将军到底是稳坐中军，还是战场上灵活的死胖子？

所谓斗将就是将军们在两阵对垒时，出阵进行决斗，这个场面在《三国演义》里很多，那么其真实性如何呢？其实之所以罗贯中喜欢以斗将的形式突出战争场面和英雄人物，就是因为三国时期确实存在斗将的记录。如《三国志》记载的，孙权在批评甘宁时，吕蒙出面为甘宁说情，他说“天下未定，斗将如宁难得，宜容忍之”。这里的斗将可以分为两种理解，一是实战中身先士卒、斗狠拼杀；二是阵前决斗提升士气的行为。

阵前要求决斗的记载最早见于《左传》，当鲁国公子友在郦击败了莒国军队后，公子友对莒挐说：“我们两人的仇恨不要连累士卒”，于是屏退左右进行互搏，然后公子友击败并活捉了莒挐。这是约架成功的案例，历史上还有很多约架不成的案例，比如《汉书》记载的，刘邦与项羽在广武对阵时，项羽找刘邦单挑，刘邦则当场认怂，说“吾宁斗智，不能斗力”，项羽则让一步，派阵中小将上前单挑，以此羞辱刘邦，刘邦也不惯着项羽，令汉将楼烦一箭射翻了楚将，可见斗将并不是什么战争规则，愿意斗则斗，不愿意斗，对方来一个就射一个。

除了《三国演义》喜欢描写斗将场面，《隋唐英雄传》也把斗将作为小说的重要部分，这是因为南北朝时期才真正进入斗将的高峰期，在这个时期里，正史记载了许多斗将场面。比如《宋书》记载的何慧文与王应之单挑，结果是何慧文重创八处，王应之左脚被砍掉，然后被斩杀；又如《南史》记载的陈庆之与宝乐，阵前宝乐要求单挑，陈庆之并未将其放在眼里，只派儿子陈昕出战，结果是陈昕跃马冲杀一击致命，宝乐的军队因此直接溃散，由此看来，斗将如果直接斩杀对方主帅，则立刻就能结束战争。

隋唐时期就是继承了南北朝的斗将风格，或者说尚武好斗的风气，据《隋书》记载，隋朝大将窦荣定征突厥时，对阿波可汗说：“士卒何罪，你我应该各派壮士决一胜负。”突厥方面则派出一骁将，窦荣定随即令史万岁应战，史万岁出阵力斩其首而还。在小说里，尉迟敬德与单雄信的决斗场面极为生动，其实这也是根据史实刻画的，据《旧唐书》记载，单雄信挥槊直奔秦王李世民时，尉迟敬德跃马大呼，力刺雄信坠马。

其实放眼历史，斗将是真实存在的，这是战争的一种表现形式，包括宋、元、明时期都有斗将的记载。但与斗将相比，冷兵器时代，将军陷入肉搏战的机会更多，也就是说古代将军并不一定都能稳坐中军，很多时候是需要亲临战阵并陷入战斗的。当然除了儒将以外，在宋朝以后，很多挂帅的“将军”都是文人出身，甚至是宦官，他们才是屁股不离大帐的存在，真正行伍出身的将军，都是有真本事的。比如宋朝的将领，除领兵的文人，监军的宦官外，整体战绩还都是不错的，尤其是对金将的单兵击杀率比较高。

从上文可以看出，将军并非都稳坐中军，他们是需要陷阵杀敌，甚至带头冰锋的，那么将军肚是否就成了拖累呢？这里就需要搞清楚一个问题，将军肚是虚胖还是壮实！如今活跃在世界大力士锦标赛上的选手，哪个不是大肚子？或者说曾经NBA赛场上的巨无霸奥尼尔，肚子够大了吧？灵活度不亚于浑身肌肉的球员吧？甚至可以说奥尼尔的统治力，有一半来自他的身体天赋。历史上能够留下将军肚画像的哪个不是百年不遇的将才呢？这说明将军肚本身并不是将军的标配，而是个别身体素质突出，且战功赫赫的将军，他们改变了人们对将军的固有映象和认知。

另有一个很现实的因素，很多名将或许年轻的时候还是个“健美型”身材，但随着一生军旅生涯的磨练，逐渐成了“大肚腩”。这是人体正常的变化，我们现在称之为发福，发福的因素有很多，古代的将军发福的原因最主要是饮食不规律。在史料中，很多几更造饭，几更出发的记载，这是战争时期的真实写照，行伍之人无法做到有规律的进食，而且为了保证体力的持续性，经常会一顿吃掉很多食物，将军的伙食又是高规格，高标准，长成大肚子很正常。

但这种将军肚并非虚胖，将军们是行军打仗的核心，对体力的要求很高，虚胖的人根本无法承受古代战争的强度。今天的拳击比赛，一场下来，两个选手都能累至虚脱，古战场上的战斗短则几个小时，长则没日没夜，虽有轮番投入战斗的安排，但在你死我活的拼杀中，体力的消耗完全能影响战争的走向。八块腹肌不一定体力持久，大肚子也并非体力不支，身披十几、几十斤铠甲本身就是负担，如果再持钝击类兵器，轻则十几斤，重则三四十斤，正常人能保持高效运动10分钟都算合格，而古代将军则需要指挥或者战斗几个小时，虚胖更是坚持不下来。

历史上的关羽就是个“胖”将军，据《英雄记》的记载，关羽在曹营时，有一次开会迟到，曹操问他缘由，他说“贱躯颇重，马不能负”，连马都不能负重的体重，可想而知有多“胖”。但关羽在白马单杀颜良的战绩却是事实，这说明胖关羽并非不灵活。如今的电影演员洪金宝肚子也够大吧？但他是业界公认的套招出拳速度最快的武打演员，所以肚子与灵活度无关，八块腹肌只能证明腹部皮下脂肪含量低，两军打仗总不能在阵前比腹肌啊！

“秦人捐甲徒裎以趋敌，左挈人头，右挟生虏。”——《战国策》

秦始皇陵博物馆中展出过一个将军俑，它的形象就是肚子微微隆起，这只是一个秦都尉，如果按照军功爵制度算，走到这个位置的，已经是身经百战，杀敌无数，并有斩敌校尉以上将领的战功。《战国策》中描绘过秦人在战场上的表现，说他们打累了就脱掉甲胄，左手提着敌人首级，右胳膊还夹着俘虏，这种场面就表明战功不是随便能够立下的，对体能、力量等要求很高，能够做到将军级别，绝不是大肚子能否定其能力的。

综上，古代将军大肚子的现象确实很多，南宋宫廷画家刘松年的《中兴四将图》中，较为客观的反应了岳飞的形象，他不仅胖，而且矮，这与演义形象差别很大，但他却成为实战中的名将，而且《宋史》记载过岳飞单杀金将黑风大王。正因为“胖”，他才如有神力，能拉开三百斤的硬弓，以及八石的腰开弩。所以将军肚不仅能上战场，而且是体能、力量的体现，也成为后世眼中固有的古代将军形象。

溥仪当年的保镖霍殿阁，后来怎么样了

曾被誉为”康德第一保镖“的霍殿阁，因武艺高强专门负责保护溥仪，但却在50多岁的壮年之际硬是把自己”作“死了。

晚清至民国时期，曾出现过几个十分著名的武术家，除了我们熟知的黄飞鸿、霍元甲之外，还有一位就是曾被誉为”康德第一保镖“的霍殿阁。

之所以称霍殿阁为”第一保镖"，是因为他曾是末代皇帝溥仪的贴身护卫，在溥仪退位前后，霍殿阁都一直作为保镖出现在溥仪身边。

但这位第一保镖的结局却不怎么好，在其五十多岁壮年之际猝然而死，背后的死因，更多的是因为他自甘堕落。

究竟这位曾经的武林高手经历了什么，才让他在壮年之际猝死的呢？其实说得直白一点，那就是他犯了习武之人的大忌。

霍殿阁是河北沧州人，在其年少时就展现出了惊人的武术天赋。

光绪二十六年，霍殿阁的家乡小集村里，一户在当地有钱有势的张姓人家，请了几个武师前来教自家宗族里的孩子学习武术。

这种请武师来自家授教的方式，在当时十分的流行，一来是可以让宗族子弟强身健体，二来时局动乱，有武艺傍身的话，在日后也能保护宗族安全。

当然，只是有钱有势的人才能请得起武师，寻常人家根本没有这个实力。

而年少的霍殿阁，虽说也十分喜爱武术，但由于只是一个普通家庭的孩子，因此，同样也没有机会请武师亲自对他进行教授。

但村里张家请武师这件事，还是给了霍殿阁一个机会。

众所周知，学习武术比较重要的一点，就是实战，只有进行实战，才会知道自身需要提升的地方在哪里，但又不能直接和师傅对打，因此，找几个陪练，就是一种十分合适的方式。

就这样，年少的霍殿阁成了张家子弟的一个陪练，说得直白带你，就是一个“人形沙包”。

俗话说是金子在哪里都能发光，这句话放在霍殿阁身上十分合适，别人当陪练有可能只是混个薪水，但霍殿阁在成为陪练后，却开始疯狂的汲取着各种武术技能。

因此，在短短的数年陪练时间里，霍殿阁通过不断“挨打"，不仅学会了二郎拳、三十六拳、四郎宽拳等诸多武艺，并且，在轻功方面，也略有小成。

所以说，从霍殿阁年少时的这段经历可以得出一个结论，几乎所有的成就都不是偶然的，只要你想，就不一定有机会。

霍殿阁惊人的学习速度和天赋，自然也引起了给张家教授武艺的武师们注意，在考量他的武艺之后，纷纷对这个练武的好苗子赞不绝口，因此，霍殿阁的名声就这样逐渐传开了。

有道是人的名儿，树的影儿，练武的好苗子霍殿阁，很快被一个武术大家得知。这个武术大家，同样也是河北沧州人氏，他就是大名鼎鼎的”神枪“李书文。

提到李书文，在当时的河北可以说是如雷贯耳，他曾学过八极拳，之后又习练大枪，其中对大枪的造诣极深，坊间传闻，他用大枪”刺壁之蝇，蝇落而壁无痕"。

作为习武之人，自然是十分爱才，因为，李书文在听说同行讲起霍殿阁后，就对这个年轻人产生了很大的兴趣，在经过一番考察后，决定收霍殿阁为徒弟。

光绪二十八年，十七岁的霍殿阁正式拜入李书文的门下，成为李书文的开山大弟子。

有了名师指导，霍殿阁的武艺那更是突飞猛进，本身师傅李书文就擅长用枪，因此，霍殿阁在这方面的造诣也是很深，经过数年的苦练，隐隐有青出于蓝而胜于蓝的境界。

据传，李书文教授霍殿阁“神枪”武艺时，常要他“昼扎铜钱眼，夜扎香火头”，什么时候达到能准确无误地扎穿铜钱眼而铜钱不裂、扎灭香火头而香火不断为合格，除此之外，对着镜子扎苍蝇，更是日常训练的内容之一。

到了霍殿阁学有所成的时候，已经达到了在镜子上用神枪扎苍蝇，苍蝇被扎死而镜子无恙的地步。

而部分资料里记载，霍殿阁更厉害的是，在镜子上涂上鲜血，吸引大量苍蝇后，他能在极短的时间里，把苍蝇全部扎死，同时保持镜子没事，这就十分了得了，说明他的枪法，不仅准而且极快。

看到徒弟技艺大成，师傅李书文也十分高兴，决定亲自带着徒弟闯荡江湖，在宣统二年前后，李书文带着霍殿阁，在北平、天津磨练其技艺，期间，霍殿阁曾在天津表演六合大枪对扎，因其精湛的武艺，被外人熟知，一时间名震津门。

自古以来，大多数习武之人的最大梦想，就是在学有所成之后报效国家，霍殿阁同样也是如此，在其名震津门后，经师傅介绍，也投身于行伍，借此机会，他结识了溥仪，并凭借高超的武艺，成为了溥仪的贴身护卫，人生由此达到了巅峰。

说起来，霍殿阁能成为溥仪的护卫，还有一段颇为传奇的经历。

1912年，溥仪颁布退位诏书，按照事先约定，民国政府同意溥仪暂居紫禁城，但在数年后，冯玉祥就将溥仪从紫禁城赶了出来。

之后，溥仪几经周转，终于在1925年，移居至天津静园，暂时安定下来。

当然，溥仪在天津的日子也不好过，尤其在他与日本人勾连上后，受到了日本人严密的监控，身边常有日本派来的士兵，说是保护，实则监视。

对此，溥仪极为不满，再加上当时他效仿自己的祖上，当一个“功夫皇帝”，因此，向日本方面提出，要请一个中国的武师，来充当自己的护卫。

对此，负责“保护”溥仪的两个日本武士十分不满，认为溥仪轻视了他们，因此就提出，如果找来的中国武师能战胜他们，就同意更换护卫。

而这个中国武师，正是霍殿阁。

前文讲到，霍殿阁在师傅李书文的介绍下，投身于行伍，凭借武艺，在部队中声名鹊起，同时，他又从来不仗技压人，很多人对他都赞誉有加，因此，溥仪在招聘护卫时，霍殿阁就成为众人首推的最佳人选。

而在与日本武士对决时，霍殿阁更是将他高超的武艺发挥得淋漓尽致。

第一个与他过招的，是日本武士工藤铁三郎，没等其出手，霍殿阁仅用两个手指头，就将工藤铁三郎制服，而第二个上场的岩田爱之助，仅仅和霍殿阁过了三招，就灰头土脸的败北。

这下，日本人没什么可说的了，谁让他们技不如人呢？因此，霍殿阁就成为了溥仪的贴身护卫。

对于溥仪来说，也是十分欣赏霍殿阁的武艺和为人，时不时的跟他学习武艺，但众所周知，溥仪由于身体上的缺陷，导致身体素质极差，因此，即便是霍殿阁倾囊传授，溥仪也没能学多少东西。

但溥仪对霍东阁还是十分敬重的，正是因为这份感情，才会让霍殿阁在几年后甘愿远赴东北。

1931年，日本发动“九一八”事变，之后很快占据东北，为了达到分裂中国的目的，就计划成立傀儡伪满洲政府，而溥仪就成为了伪满洲政府的“皇帝”。

但溥仪在到达东北后，对于日本人的一些条件十分不满，同时他又不甘心当一个傀儡，因此，他就有心组织自己的势力，这个时候，他就想起了曾经的护卫霍殿阁。

在溥仪的邀请下，霍殿阁带着自己徒弟，远赴东北，再次组建了溥仪的护卫军，当然，日本人对此同样不满，为了打败霍殿阁，曾派出多名剑道、空手道、柔道等高手与霍殿阁比试，但无一例外的是，每一场比试都大败而归。

看到霍殿阁如此神勇，让溥仪十分高兴，在他的授意下，霍殿阁和徒弟们成了近卫军，想以此保护溥仪的人身安全和捍卫清廷尊严。

但此举，让日本人愈发不满，因此，双方不少为此发生冲突，日本人也不断地想方设法来找霍殿阁的麻烦。

终于在一次冲突中，让日本人抓到了机会。

某天，霍殿阁的几个徒弟去大同公园游玩，刚好碰到了日本人的一支小巡逻队，有道是仇人见面分外眼红，双方没说几句，就发生了剧烈的冲突，期间，日本人的巡逻犬将霍殿阁一个徒弟咬伤，这个徒弟也是年轻气盛，一脚就把这只狼狗踢死了。

这下，日本人不愿意了，双方由言语冲突上升到肢体冲突，日本人妄图将霍殿阁的徒弟逮捕，但他们哪里是对手，三下五除二，就被霍殿阁的徒弟们打趴下。

其中，一名日本关东军上校、两名日军参谋和几十名日本兵都被打伤。

此事发生后，日本人自然是不会善罢甘休，以“反满抗日为由，开始大肆逮捕和杀害霍殿阁的徒弟，就连霍殿阁本人都受到了波及。

紧急之下，霍殿阁只得向溥仪求救，期望溥仪能在这件事上做主，但可惜的是，霍殿阁找错了人，溥仪对此也是无能为力。

要知道，溥仪当时在东北也是自身难保，就连自己的人身自由都做不了主，爱妃谭玉玲被日本人害死他也无力回天，如今他怎么会有能力帮助霍殿阁呢？

不是他不想帮，而是他不敢，也不能帮。

但溥仪的反应，让霍殿阁大失所望，同时也因为对前途失去信心，再加上徒弟被抓也无力解救，因此，心灰意冷的霍殿阁，向溥仪递交了辞呈，离开了溥仪身边。

从胸怀壮志到心灰意冷，霍殿阁经历了大起大落的人生，曾经的他是人人尊敬的“帝师”，而如今却眼睁睁的看着徒弟被日本人抓走却无能为力，这不仅让他极为失落，也让他由此染上了诸多恶习，正是这些恶习，要了他的命。

离开溥仪后，霍殿阁没有留在东北，毕竟东北到处都是日本人，留在这里随时都有可能被日本人暗中杀掉。

因此，几经辗转后，霍殿阁回到了天津这个曾经让他名震江湖的地方。

其实在当时，霍殿阁的名头还是很响亮的，尤其是在天津，毕竟他曾经在这里声名鹊起，再加上他在给溥仪当护卫之前，还在天津开过武馆。

因此，如果当时的霍殿阁能重新振作，那么还是能有一番作为的，并且，在他回天津不久，就爆发了“七七事变”，如果他能出山，也有可能会一呼百应，为国家出一份力。

只可惜，他并没有重出江湖，而是选择了沉沦。

回到天津后，霍殿阁进入隐居状态，并且，开始酗酒，这酒喝多了嫌不过瘾，又染上了烟土，这两样加起来，让他的身体一天不如一天。

我们都知道，习武之人最忌讳的就是沾染上烟酒这种恶习，一旦染上，那么就会造成不可逆转的伤害，导致身体素质快速下降。

但霍殿阁却对此乐此不疲，不仅如此，根据部分回忆录记载，当时的霍殿阁还时常出入青楼，或者把一些烟花女子招至家中，整日和她们饮酒、抽烟土作乐。

俗话说，色是刮骨钢刀，再加上酗酒和烟土的加持，让霍殿阁的身体逐渐垮了下去，终于，在他57岁那年，再也坚持不住，一病不起，医治无效后去世。

曾经一代武术大家，就以这样的方式，离开了这个世界。

总而言之，霍殿阁的人生颇有些悲剧，少年时的他因为极有天赋，被名师李书文看中，在其教授下技艺大成，自此名震津门，中年时凭借高超的武艺成为帝师，担任溥仪的护卫，本想有所作为，但无奈恰逢乱世，因此，空有一身功夫却无用武之地，而在其离开溥仪后，又自甘堕落，最终让自己因为恶习导致病重而死，不得不说，霍殿阁的死，谁都不怪，要怪就怪他自己。

你今天看了什么电影呀

《环太平洋》！个人感觉这是被忽视的好片，理由如下：

我就小论下《环太平洋》的剧本好了。可能很多人会问，这部电影的故事还用得着去分析吗？它就没故事嘛，故事弱爆了就是打打打，完全是看特效和机器人爆开菊兽菊花的嘛！这就是这篇评论的重点，因为恰恰相反，我认为这个剧本还是足够出色的。“你好，请给我来一份法式蜗牛汉堡套餐，配餐要地中海沙拉，饮料要红酒可乐。”暂且不论这个比喻恰当不恰当，单看逻辑，这样的要求在一家西式快餐店里看来是不合理的。同理《环太平洋》是一部复合类型片，它融合了科幻、动作、以及冒险的主类型之外，还涉及了怪兽电影（kaijumovie）、机器人电影、灾难电影等子类型（subgenre）元素，它有自己的规矩和前提。类型电影是一个非常古老的概念，或者说是电影从业者的基本常识。简单来说就是观众能通过海报、故事简介、片名就能大概知道这部电影所说的内容，从而决定是否买票观看。它也是电影这一商业化艺术的最基础组成概念，可以说电影这门艺术多少是建立在类型这一概念之上的，哪怕是文艺片，它也是属于剧情（drama）类型的范畴内。很可惜的是这个常识在国内近几年来才提及，而风行网的电影分类筛选还把“类型”写成了“题材”，可见中国电影从业者基础知识的薄弱……整天被一群土逼折磨得冤孽太重，不好意思跑题了。而《环太平洋》这种概念的复合类型片都是投资极大，技术含量极高的电影，它的优先考量并不是艺术价值，而是商业价值。那么在这个前提下，越简单越容易理解的故事是它在商业上成功的前提，你总不能让一部1.8亿美元投资的动作商业电影的故事让普通观众看得云里雾里吧？哎等等，那诺兰的《盗梦空间》怎么解释？它的剧情就挺复杂啊。《盗梦空间》同样是一部复合类型片，但它原始概念恰恰源于这个多层梦境空间的噱头，你抛开这个噱头，事实上它的故事还是最基本的动作、冒险故事核。《黑客帝国》三部曲也是同理，如果拿去matrix的概念，第一集就是传销组织下迷药骗人的开端，第二集就是传销组织大探秘，第三集就是彻底被蛊惑后誓死捍卫大本营……而《环太平洋》也有它的原始概念，就是怪兽+机器人的设定，在这个设定的前提规律下，影片的着重点已经是被钉死在战斗场面之上了。不要说创新什么的，创新在这个级别预算的电影中是极其不负责的。你一旦跳脱出类型电影的既定规律，那么别说普通观众，就连影评人也会因为你的轻重不分而不买账，哪怕是诺兰的《蝙蝠侠3》也没有创新，他只是把主要的焦点放在人物内心层面上，我们说过故事核还是一样的。再退一步说，你认为GuillermodelToro拍不出复杂有深度的电影吗？他可不是没有能力去把这个故事说复杂的导演，他2001年的《鬼童院》恰恰有着很曲折的故事，而且里面对西班牙内战历史的符号学隐喻更是可以写上一篇小论文。《潘神的迷宫》就更不用说了，所以了解类型片的客观因素是我们去评判这部电影剧本的前提。那么说，这种商业片的故事就一定是简单的吗？《虎胆龙威1》的故事简单不简单？但它却是一部可以载入教科书的电影。我们所说的简单是指很多层面的，所有的故事核（或者戏剧目标）都是简单的，但是过程中的节奏，气氛，人物的塑造，事件的安排，想象力的运用缺是极其复杂的运作结构。我们来看看《环太平洋》到底有没有剧情。剧情分析开始，让我们同步吧！电影除了当之无愧的主角是Raleigh和Mako，但此外还有像Stacker（黑人将军）以及Hansen父子这样并不平面的人物。再往上一层，这群人因为长期相处在一个环境但有着共同目的，它可以被视作是复合人物（kindof）。如果说这群人物唯一的威胁是开菊兽会怎样？那直接进入后半段杀怪兽好啦！在主情节（plot）之外，我们发现了次情节（subplot），他们之间彼此构成了戏剧阻碍，如何将人物的次情节交织在一起相互影响是一个看似简单（当然，电影呈现出来的都简单）但却很困难的工作。以下是几条主要的次情节：Raleigh和Mako的悲惨过去，他们是否能互相帮助并顺利共同驾驶猎人机甲？*此外两人的性格也是两个对立面。Raleigh是自由随心ego的代表，而Mako则很明显的是台词中一直反复提到的服从obey。两个需要同步的驾驶者将如何协调性格的差异？*Stacker将军和Mako之间的关系十分微妙，他一直压抑着热血的Mako是为何？老Hansen对小Hansen的教育失败导致他对主角的敌对态度。Gottlieb和Newton对于怪兽研究方向的冲突。剧本里的人物一般是由冲突和选择来构建完成的。可以看到，复合角色里每一个人都有自己的立场和所引发的冲突。而迫使人物做出选择的威胁不仅是怪兽，还有其他层面的，如：社会、自我、环境等等。如你们在银幕上所看到的，每条次情节的高潮在影片后半段都相互影响并推动了主情节的发展直到结尾。大多数的国产电影（不是这个类型）的情节上可能是复杂过《环太平洋》，但仔细看来剧本之下要么是完全不存在这些碰撞，或者就是处理得过于幼稚。拿我认为人物写得最好的《蝙蝠侠3》说一下。它的主角事实上很明显就只有一个——布鲁斯?韦恩，而且侧重点本身就在于蝙蝠侠对于身份的思考纠葛，给予了这部电影足够的人物深度。我拿这两个例子比较确切的意思是：《环太平洋》2个小时里说的是两个人+一票人在同一空间有着同一目标的故事；《蝙蝠侠3》说的是2个半小时里一个人+一票人在不同时空有着不同目标的故事。《蝙蝠侠3》在二部曲和足够的时长、空间场景下相对更容易出人物，所以你会觉得更有力度。《环太平洋》的时长（类型前提起码有40-60分钟要留给战斗，而且人物是从零开始构建）及空间集中的故事情境十分有局限性，可是在这种局限性下他们仍然完成了每一条次情节的交互影响；人物也建立起了足够用的深度，本身就是一件很不容易的事情。所以我们无简单的以所谓深度评判高下，请理解两者是完全不同路数的剧本以及处理思路，且都是非常优秀的人物构建。除了在人物冲突与主次情节之外，单场的写作也非常匠心独运，值得去学习。电影之所以和文学、戏剧区分开来的原因是，电影只写只拍我们所能看到的东西，内心世界的展现如果通过对白来揭示，就失去了艺术价值。而《环太平洋》里这些复杂内心层面人物之间关系的化解也符合了我们说电影视觉叙事的要素。我特别喜欢本片的剧情中点（middlepoint，一个把故事正负价值颠倒的剧情点），Mako在同步时去找兔子了，陷入了童年回忆，而我们跟随者她的视角去目睹了人物的过去，再结合到下意识的启动武器，回忆和现实两个空间的结合，同时剧情的危机感加剧了（一般的电影只会发展为女主角快死了的那种场景）。多么出色的视觉化表现场景，没有通过多余的对白就让我们知道了背景故事又揪心。你可以想象一下，如果是这样处理的话：Mako抽了口烟，用日式英语口音对Raleigh说：实话跟你说吧Raleigh桑，我打小的时候就遇到了开菊兽，爹娘都死了，是黑将军救了我，并抚养我长大，我觉得他就像是我爸……巴拉巴拉Mako把自己身世讲完后Raleigh拍了拍Mako的肩膀：真是同是天涯沦落人啊，看来每个人的过去都是鼻涕都是眼泪啊。黑将军突然出现在他俩身后一语不发，Mako冲进黑将军怀里：就让我叫你一声爸吧……爹！！！！！黑将军留下了感动的鼻血。这时两个主角才得知他命不久矣。See？所以说剧情弱吗？我并不觉得，它只是为了纯粹性而处理得没有那么多纠葛。相比之下可能你会觉得《变形金刚3》的剧情更复杂更纠葛，御天敌还在最后玩了一出反骨仔的戏码，但仔细想来它的复合人物写得好吗（最后大战居然让人类占了头功，汽车人是吃斋菜长大的吗？为什么电影名不直接叫humanwarrior算了）？有哪个场景的处理让你印象深刻？而勒伯夫所饰演的Sam就更不用说了，完全就是一个漫画式人物。所以说复杂变来变去的剧情真的会比较好吗？那就叫有故事吗？剧本是一个先宏观设计再细节再宏观的创作流程。要把剧情处理得再纠葛一些，对于Guillermo来说不是问题，但是刚才说了，电影并不是只有一个角色，宏观大结构也是要考量到的问题，这关系到影片的整体节奏。节奏是这部电影最大的优点，它得益于一个很流畅的结构：*第一幕（1-23分钟）：交代前情、今况然后把Raleigh送进香港基地踏上故事征程。*第二幕前半段（23-55分钟）：着重于Raleigh和Mako的关系以及其他驾驶员的冲突。*第二幕后半段（55-90分钟）：之前铺设的两只怪兽同时入侵的理论得到证实，机甲迎战吉普赛力挽狂澜。*第三幕（90-120分钟）：三只怪兽盘旋在关岛海底，情况以及到达生死存亡之际，大战开始。人物在第二幕前半段完成了所有构建问题也全部展开，第二幕后半段就全力解决所有问题。如果加一个男女主角因为文化差异而产生的误解以及文化隔阂的困扰呢？不是不可以，故事也会变得更加纠葛复杂，可是这并不是必须的冲突，两人之间价值最大的是他们不同的悲惨过去如何同步，小于这个价值的都可以取舍掉。那如果说把它放在前面循序渐进的去提高纠葛的价值呢？当然可以！这也是正确的处理方式，我相信原剧本可能也是这样处理的，但还是回到节奏的问题上来，在前后两大块（一文一武）的剧情结构上（导演的好莱坞处女作《变种DNA》也是这个结构），在哪多加桥段都会拖累整体节奏，只留下最重要最纯粹的就好。所以《环太平洋》里没有《复仇者联盟》中间反反复复，要顺畅许多（当然我没有说妇联不好，我也很欣赏他对于超极英雄矛盾的探索，但节奏确实算不上称心）。而纯粹性也是上文一直在强调的，就是故事一定要简约，主题要鲜明。在创作的时候很多人往往想表达自己丰富的内心情怀并试图融进电影里，结果到头来电影成了一盘散沙、节奏一塌糊涂、煽情用力过猛、叙事主次不分。你信不信，如果是中国人来做这部电影，Mako和Stacker将军的“父女”情感线一定会拉的很长，然后Raleigh和Mako最后会拥吻在一起……我不想纠结于关于“特效重要还是剧情重要”这种非黑即白的论证，我只想说明一个简单的道理：过于深度复杂的故事在这里没必要，你有见过麻婆豆腐里不放肉末放鲑鱼卵的吗？什么类型的电影会配什么样的故事，而什么样的故事又受限于他的原始概念，简单复杂程度又在某种程度基于它的宏观设计。说没有故事是很不客观的，是特别表面的结论。当然这部电影的剧本也不是神作级剧本，但却是一部相当成熟并极其匹配影片类型的剧本。如果你在电影院里度过了愉快的120分钟，那就说明你是因为导演的能力以及编剧优秀的写作技巧和结构编排而得到的这段快乐时光，你已经得到了值回票价的收获，那么就请给予这群优秀的创作者们一个客观而公正的评价吧！

天天向上保镖和挺着将军肚能上战场吗的问题分享结束啦，以上的文章解决了您的问题吗？欢迎您下次再来哦！

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