京剧脸谱化妆要求？

1、京剧脸谱化妆要求？面部的化妆对于京剧表演来说非常重要，是完成角色艺术造型的必要手段之一。

2、京剧演员通过化妆，才能完整、深刻地表现出剧中人物的精神面貌。

3、京剧演员的化妆可分为两种情况：生行与旦行面部化妆简单，略施脂粉，叫“俊扮”“素面”“洁面”；而净行与丑行面部绘画比较复杂，大都重施油彩，图案复杂，称“脸谱”或“花脸”。

4、俊扮的特点是用炭墨描眉勾眼，用胭脂揉面，以达到美化效果。

5、它着力表现剧中人物面貌的端正、清秀，但在用法和画法上，又因人物的年龄、身份及生活境遇的不同有所变化。

6、如青壮年人物，眉心、眼眶和两颊的红色可以浓些，老年则淡些；体魄强壮、生活优裕者可以浓些，病弱或贫困者可以淡些。

7、俊扮一般把眉梢、眼梢向上吊起，使人物更显英俊，更接近中国传统审美所喜好的丹凤眼(内眼角朝下，外眼角狭长而上翘)，并能扩大眼眶，加强眼睛的表情。

8、脸谱，在形式、色彩和类型上有一定的格式，内行人从脸谱上就可以分辨出这个角色是英雄还是坏人，聪明还是愚蠢，受人爱戴还是使人厌恶，是一种写意和夸张的艺术。

9、脸谱的历史非常悠久，其源头可以追溯到古代祭祀活动中巫舞所戴的面具。

10、京剧脸谱是从地方戏曲借鉴过来的，在徽剧和汉剧脸谱的基础上，融合了昆剧、梆子剧等地方戏的脸谱特征。

11、脸谱色彩含义以及代表人物京剧脸谱的色彩非常丰富,主色一般象征某个人物的品质,性格,气度.红色--表现忠贞,英勇的人物性格,如:关羽.蓝色--表现刚强,骁勇,有心计的人物性格,如:窦尔敦.黑色--表现正直,无私,刚直不阿的人物形象,如:包公.白色--代表阴险,疑诈,飞扬,肃煞的人物形象.如:曹操.绿色--代表顽强,暴躁的人物形象.如:程咬金.黄色--代表枭勇,凶猛的人物,如:宇文成都.紫色--表现刚正,稳练,沉着的人物.如：《鱼藏剑》专诸金,银色--表现各种神怪形象京剧脸谱的描绘着色方式有揉、勾、抹、破四种基本类型：揉脸：用手指将颜色揉满面部，再加重眉目及面部纹理轮廓，是一种像真性的脸谱。

12、京剧《三国演义》戏中的关羽所揉的红脸，是按照小说、评书所描述的关羽面容而设计的，表示关羽面如重枣，卧蚕眉，单凤眼和七星痔。

13、勾脸：用毛笔蘸颜色勾画眉目面纹，填充脸膛色彩，成为五光十色的图案。

14、有的贴金敷银，华丽耀炫，光彩夺目。

15、京剧《西游记·金钱豹》中的金钱豹即用勾脸，脸膛贴金，脑门上勾豹头形花纹，脸蛋上勾金钱图形，成为一种复杂的花脸，用以表示豹的凶猛。

16、这一词有两种含义：一种是如上所述，代表脸谱的一种类型，另一种是指“在脸上勾画脸谱的手法”。

17、在脸上画勾、抹、破各种类型的脸谱时都用笔来勾画，揉脸的眉目面纹也常用笔来勾，因此勾脸也就成为在脸谱上勾画脸谱的通称。

18、抹脸：用毛笔蘸白粉把脸的全部或一部分涂抹成白色，表示这一类人不以真面目示人，是一种饰伪性脸谱，又称“粉脸”。

19、《三国演义》的曹操在京戏中是奸雄，用大白粉脸，脸上全涂白色。

20、破脸：指左右图形不对称的脸谱，揉、勾、抹三种脸中都有破脸，是一种以贬意为主的脸谱。

21、小说、评书中说宋朝初年的开国功臣郑子明雌雄眼，相貌丑陋，郑子明是京剧中采用破脸的典型人物。

22、脸谱的分类脸谱的分类京剧脸谱的分类因为概念和使用范围不同而有多种分法。

23、从线条和布局来看，京剧脸谱大体可以分为整脸、三块瓦脸、十字门脸、元宝脸、六分脸、歪脸、象形脸七类。

24、以这七类为基础演化出的碎脸、神仙脸、僧脸、丑脸、太监脸五种使用频率也较高。

25、整脸：一种颜色为主色，以夸张肤色，再勾画出眉、眼、鼻、口和细致的面部肌肉纹细。

26、三块瓦脸：又称“三块窝脸”，是在整脸的基础上进一步夸张眉、眼、鼻的画片，用线条勾出两块眉，一块鼻窝，所以称“三块瓦脸”。

27、其中又再分“正三块瓦”“尖三块瓦”“花三块瓦”“老三块瓦”等。

28、十字门脸由三块瓦脸发展出来，特点是将三色缩小为一个色条，从月亮门一直勾到鼻头以下，用这色条象征人物性格。

29、主色条和眼窝构成一个“十”字，故名“十字门脸”，又分“花十字门”、“老十字门”。

30、元宝脸的脑门和脸膛的色彩不一，其形如元宝，故称“元宝脸”。

31、分“普通元宝脸”、“倒元宝脸”、“花元宝脸”三种。

32、六分脸特点是将脑门的主色缩为一个色条，夸大眉形，白眉形占十分之四，主色占十分之六。

33、“六分脸”也称“老脸”。

34、歪脸主要用来夸张帮凶打手们的五官不正，相貌丑陋，特点是勾法不对称，给人以歪斜之感。

35、象形脸一般用于神话戏，构图和色彩均从每个精灵神怪的形象特征出发，无固定谱式。

36、画法要似像非像，不可过于写实，讲究“意到笔不到”，贵在“传神”，让观众一目了然，一看便知道何种神怪所化。

37、碎花脸由“花三块瓦脸”演变而来，保留主色，其他部位用辅色添勾花纹，色彩丰富，构图多样和线条细碎，故称“碎花脸”。

38、神仙脸由“整脸”“三块瓦”发展而来，都用来表现神、佛的面貌，构图取法佛像。

39、主要用金、银色，或在辅色中添勾金、银色线条和涂色块，以示神圣威严。

40、“僧脸”又名“和尚脸”。

41、特征是腰子眼窝花鼻窝花嘴岔，脑门勾一个舍利珠圆光或九个点，表示佛门受戒。

42、丑角脸又名“三花脸”或“小花脸”，特点是在鼻梁中心抹一个白色“豆腐块”，用漫画的手法表现人物的喜剧特征。

43、太监脸专用来表现擅权害人的宦官，色彩只有红白两种，形式近似“整脸”与“三块瓦脸”，只是夸张太监的特点；脑门勾个圆光，以示其阉割净身，自诩为佛门弟子。

44、脑门和两颊的胖纹，表现出养尊处优脑满肠肥的神态。

45、净角脸谱的勾画步骤在脸上揉上一层淡淡的水白粉为底，此为“净脸垫底”。

46、用中指蘸上黑粉，在眼窝、鼻窝等位置揉出需勾画的轮廓，起到“定位”作用。

47、用笔蘸上较浓白粉，勾画出脑门、眉、鼻、嘴纹理以外的部位。

48、白粉与眉、眼、鼻窝等部位的黑粉之间要“留肉边”。

49、在“留肉边”的地方，用灰、浅蓝等中间色界出一条中间过渡色带，不仅是为了更有层次，同时也可以修正白色不准确的轮廓。

50、勾上各部位较细图案中的颜色。

51、勾上所有油墨的部分，脸谱勾成。

52、京剧角色的化妆，除了脸谱的化妆，已成为一种独特的艺术外，生旦角的化妆，也是经过多年来陆续演变而逐步进入美化之境。

53、尤其是旦角的化妆极为复杂,包括脸部化妆，贴片子，包头等等。

54、京剧的化妆与“唱、念、做、打”一样，重在“写意”而不是“写实”。

55、如果是写实，那《武家坡》中的受苦王宝钏与《大登殿》的王宝钏王娘娘的化妆应该是不一样的。

56、旦角的化妆在一个“媚”字。

57、青衣的化妆要求端庄大方，花旦要求活泼骄艳。

58、人没有十全十美的，化装另一个重要的作用是补短扬长。

59、脸部的化妆最重要的部位是“眉与眼”。

60、每个人的眼睛大小不一佯，可以用眼圈的宽细来扑尝。

61、眼睛大的，眼圈宜描细一些。

62、眼睛是小的可画宽一点，但下眼圈不可太宽太浓，更不应与上眼圈一佯宽浓。

63、重要的是浓淡适宜。

64、眉与眼化好了才能传神。

65、化妆重在“自然”，贵在“神韵”。

声明:本文内容及图片来源于读者投稿，本网站无法甄别是否为投稿用户创作以及文章的准确性,本站尊重并保护知识产权，根据《信息网络传播权保护条例》，如果我们转载的作品侵犯了您的权利,请在一个月内通知我们，我们会及时删除。请将本侵权页面网址发送邮件到583666585@qq.com，我们会及时做删除处理。